如愿以偿故事类型的主题意义通常为：主人公在完成自我目标任务的同时，也完成了关于个人身份和情感认知的寻找。两部影片在主题上的相同之处在于，都是主人公在经历时空穿越后发现自己的情感诉求与欲望折射。在《蝴蝶效应》一片中，主人公埃文在历经多次的时空穿越后，终于明白未来的不可控制性，所有事情也都不具备完全确定性和完美性的把控。整部影片体现着对于生命的思考，对于命运抉择和把握的抉择，当人们不断沉溺于改变过去，进而妄图改变现状和未来的时候，才会发现当时所做的决定于现在看来才是最正确，且最符合生命发展进程的。对于超越时空的渴望同时也是对与现实悲剧的失望，海德格尔提出“此在的这种展开了的存在性质，这个‘它存在着’，我们称之为这一存在着被抛入它的此在的被抛境况。其情况是：这个存在者在世界之中就是这个此。被抛境况这个术语应是托付的实际情形。“在现实客观世界中，任何事情的发生和发展必然与之前的事情和周遭的事物都有关系。埃文的失忆不仅仅是对多重时空的模糊与混淆，更是故事讲述者象征着人类对日常不重要的所事所物进行淡忘的瞬间。人们通常会对自身影响深刻的事情进行记忆夺取，而对于不重要的事情则会有意识的选择忘记。多重时空的假定性是由于人们明确了现实的悲剧性，对于人类被抛于世有了更深刻的认识，对于悲剧性的生活选择逃避，不想直面客观现实，于是选择穿梭在虚拟世界中，进行痛苦的淡忘和改变。

在《夏洛特烦恼》中，其主题内涵更倾向于个体对于情感和爱的抉择。人类往往会因为年少不可得之物而悔恨终生，该片就从夏洛去追寻年少时暗恋的女孩秋雅为线索展开叙事。夏洛从现实空间穿越入假定时空当中，利用时间的滞后性，成为了著名的歌手，享受着现实世界得不到的奢华生活，自然也得到了秋雅。这一点和《蝴蝶效应》中相似，是对现实悲剧感的欲望折射，获得世俗社会的成功与认可。在拉康的语境里，所谓人的欲望即“他者的欲望”，是对“他者欲望之欲望”。夏洛所得到的一切，都是在进行他者对自我本体的认可，但当他完成之后，却深感空虚，也就是在这个时候，他偶然得知马冬梅当年舍身救他的事实，人物心境也由此发生转变。他来到马冬梅的家，找到了自己对于爱的归属。该片所带来的文化思考在于：当人不满足于现状物质的需求和精神上的满足时，往往希望改变现状，但到最后才发现所谓的选择并不能够得到比现状更好的结果，要珍惜眼前人，片尾夏洛对镜子的凝视，不仅仅是对自我的穿越凝视，更是对个体情感欲望诉求得到答案的凝视。

超现实主义“如愿以偿”类型故事通过多时空的假定穿越，构建起完整的叙事情节与叙事空间，并基于此展开对人物的描绘与刻画。形式上的标新立异带给叙事更大的创作新意，并在此融入深刻的符号隐喻，使故事上升到一个新的哲学高度。该类型故事有其共通之处，但每部影片又在不同领域给予人类深刻的思考与关怀，达到其叙事意图。