艺术作者的超前与创新总是先于人们孜孜以求的解读的步伐。我们无法确定虚焦摄影以及伴随的去戏剧化、固定中远景、松散的人物线条等做法传达了什么，它兼从文本与影像二者上消解了一种习见的传统的对于电影的期待与观看方式。它通过放松对影像的控制而节制了观众的观看，我们不仅只能接触到人物心理与活动的片段，甚至这种触摸从视觉上都已经被决定为是含糊不清的。进一步地，框定于四四方方的屏幕中的人、物、风景争取到了一个与观众平等的地位。多么温和而用心的互动，除了与我们自身的呼吸声交混的不绝于耳的琐碎对话与环境音，以及那将主角们与海水、游客、建筑柔软地黏合为一体的银幕景观，我们还能确定些什么呢？或许该问，我们又还需要些什么呢？因为这是那种，通过束缚观众的观看、放逐观众无孔不入的好奇心，来赋予观众解放的电影。电影拒绝被操控，也拒绝操控观众。我们已经被太多影像的陷阱轰炸得太久了，《在水中》别辟一方幽径，在其中我们什么也无法抓住，我们却被允许而且应当沉浸其中，这不正如包围主人公的海水么。柔软地调和我们与电影的关系，并且很重要地具有一种节制的美德。
(海水迷失我的眼，但轻柔抚摸我的身体)
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